Sens de l'orientation

 

La lecture du texte de Ken Robinson1 a fait émerger une piste pour mon doctorat : de développer l’idée du sens de l’orientation et de son importance dans l’évolution de ma pratique de recherche création (et par extension, l’idée de balance que ce sens interpelle et nécessairement, la notion d’équilibre que celui-ci conjure).

 

En fait, j’ai réalisé que c’est ce sens, c'est-à-dire le désir et le besoin d’orientation qui ont sans cesse guidé ma pratique. Et cette quête a également dicté les médiums à exploiter, afin de trouver quelque chose, d’aller à la rencontre de, d’intégrer une notion ou aller au-delà de, s'insurger contre, etc.

C’est ce sens, nourri par des symboles et écosymboles dans des lieux spécifiques qui ont guidé mes interventions, mes choix et mes expérimentations. Ce sont les lieux qui ont inspiré mes installations, oeuvres, projets environnementaux, choix de médiums, etc. Mais leur sélection relevait de quelque chose de plus profond; ce besoin intime d'orientation. Et cette quête se manifeste autant dans mes parcours artistique qu’académique. Car dans mon cas, les deux sont intimement liés depuis les tout débuts. Il n'y a jamais vraiment eu de coupure entre les deux, seulement des moments de transition ou de jachère plus ou moins longs.

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C’est pour cette raison que je suis inscrit à cette formation, à ce doctorat en études et pratiques des arts en ce moment.

Pour retrouver le fil, me réapproprier ce qui fait sens dans ma pratique de recherche création.

Tout ceci pendant que j’enseigne à temps plein.

 

J’ai, vraisemblablement, une pratique A/R/Tographique_

Filon à sonder.

 

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Petit ajout suite au séminaire d'aujourd'hui (12 février 2016). «L'état créateur engendre sa propre technique».

L'extrait du texte de Krishnamurti2 fait écho à ma démarche artistique. Comme quoi l'évolution médiatique dans mes projets a été tributaire d'une recherche de sens et de ce besoin d'orientation. Que je sois passé de la sculpture au Land art, à la création de mobiliers au design interactif, ou de l'art public et à la photographie importe peu dans le fond. Car le choix du médium découlait d'un besoin d'aller au fond de quelque chose que seule l'exploration d'une technique spécifique, à ce temps donné, pouvait incarner. Et l'acquisition de la maîtrise de la technique, face à un médium spécifique, s'apprenait sur le tas, par le faire.